转载自：书法苑配股融资

中国书协副主席陈振濂

在当代书坛，陈振濂是一个有力地提升了当代书学品位，并为其现代启蒙和建构做了全方位铺垫的一流理论家。他似乎是应运而生，因而在他身上凝聚了太多的才情。其理论的挥斥八极不仅为他赢得了“陈振濂旋风”的美誉，也为积累薄弱的当代书学平添了几分厚度。

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这即使陈振濂迥出时流，同时也不免陷入空无依傍的落寞。而他的一些创新立异之举，如学院派创作，更为他招致讥谤和侧目，以致使陈振濂在当代书坛愈来愈成为一个有争议的人物。

理论上的巨大影响在很大程度上掩盖了陈振濂在创作上的成就，以致在早些年人们甚至有些忽视了他在当代书坛的创作地位。近些年，随着书坛的日趋理性化和专业化，书法创作的影响与日俱增，人们对陈振濂书法创作评价也明显发生改观并日趋看好。

陈振濂书法

客观地说，在当代书坛为数不多的几个帖派代表人物中，陈振濂无疑是其中最具性情、文气者。

陈振濂虽出自沙孟海门下，但其创作却丝毫没有受到沙孟海碑风的影响，而是一派帖学宗趣。其书不取“力”“势”，而求“趣”“韵”，是典型的文人化书风。

陈振濂书法法如黄、米，尤得米芾跳宕侧利之旨，字构结撰则隐得蒲华遗格，其慧智过人处，在于将蒲华不无厚滋拙钝的碑学笔致转换为润劲灵动的帖学笔法。而蒲华不加擒控的典型甩厾（用手指或针尖、棍 棒、毛笔等轻点）之笔则为陈氏点铁成金地化为腕下风格化标记，从中也依稀可以看到书者对老米八面出锋“刷笔”的体察和心仪。

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陈振濂虽为典型的现代文人，但在他身上又存在着浓厚的古典情结，这主要体现在他对文人化书法传统的亲和上。不论是书画印一体的知识结构，还是书法创作上对苏、黄尚意文人化书风的张扬都显示了这一点。因而传统与现代的矛盾在陈振濂身上也有着剧烈的冲突。

如他倡导的学院派书法，强调主题、构思、形式与技巧的综合性，在很大程度上颠覆了古典书法传统，从而在书坛引起轩然大波。

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对学院派书法，人们自可见仁见智，不过，在其书法何为的存在论追问中无疑体现出对书法的终极关怀。但问题也远没有结束，紧接下来的问题和矛盾是学院派书法并不能贯彻到日常书写中，从而阻碍了它与大众的亲和。

事实上，如果我们把书法的现代诉求视为真，而把传统书法视为美的话，当代书法就处于这种真与美的分裂中不能自拔，这也许就是当代书法的宿命，而任何个人似乎都无法摆脱这宿命的梦魇。

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陈振濂书法以才性驭法度，其笔墨出町畦之外，楚歌自调 ，姿致烂漫，汩汩而出，饶具松秀之色，而其线条的精警绵密，擒控自如更其为傲人之处。

陈振濂书法重韵尚趣，注重主观意绪和书卷气的表露，而随生之弊则在于个人意趣的泛化和缺乏强烈的现代感。与其理论的动辄引动潮流、左右时尚相较，陈振濂书法较少涵盖力，时代冲击力也较为弱化。我想，这也许是先生书法中深蕴的文人化情结所致吧！

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